ビンテージ フェンダー ストラトキャスター ピックアップ: その仕組み、何が変わったのか、そしてなぜそのサウンドが求められているのか

Dec 25, 2023

レオ フェンダーのストラトキャスター シングルコイルの歴史 – そして自分のストラト ピックアップからより良いトーンを得る方法

レオ・フェンダーがエレキギターの大量生産プロセスに革命をもたらしたことは誰も否定できません。 木の板を引き抜いてボディを形成し、ネックをネジで取り付けるという手法は、1949 年のパラダイム シフトを表していました。すぐにいくつかの革新的なビブラート デザインが続きましたが、フェンダー ギターの構造の基本は最初から確立されており、レオの作品にも引き継がれました。ミュージックマンとG&Lと。

つまり、ピックアップ以外のすべてです。 ギブソンやグレッチなどの競合他社は、自社のすべてのギターに 1 つまたは 2 つのピックアップ デザインのみを使用する傾向がありましたが、フェンダーのすべての新しいモデルには、他の楽器では使用されていないオーダーメイドのピックアップが搭載されていました。 レオ・フェンダーのピックアップへの執着はキャリアを通して続き、ピックアップ設計へのアプローチは進化し続けました。

1954 年に発売されたストラトキャスターのデザインを飾ったピックアップは先例となりました。 プロトタイプの信奉者であるレオは、ビル・カーソンに路上テスト用に数台を提供したが、ジョージ・フラートンによれば、量産に入るプロトタイプのデザインは「胸に最も毛が生えていた」という理由でビルが選んだという。

ビル・カーソンもストラトキャスターに4つか5つのピックアップを搭載することを提案したが、おそらくレオはコストと常識に基づいて反対しただろう。 さまざまな T スタイル モデルの前任者と比較して、ストラト ピックアップはよりシンプルで、おそらく製造コストが安くなりました。

レオはブリッジのインダクタンスプレートとネック位置の金属カバーを廃止しました。 構成部品には、2 つのファイバーボード フラット、6 つの磁気スラグ、2 つのアイレット、および数千巻のマグネット ワイヤーが含まれていました。 それでも、1960 年代と 70 年代に製造された Stratocaster ピックアップのサウンドは、50 年代に製造されたものとはかなり異なっており、構成部品をより詳細に検査してそれらの違いを説明することができます。

レオ・フェンダーは、製造に工業的なアプローチを採用し、可能な限り容易に入手可能な材料を使用してコンポーネントを設計しました。 彼はラジオの修理からスタートしたため、加硫繊維板には精通していたはずです。 「フィッシュペーパー」やフォーボンとしても知られるこの紙は、電子部品用のアイレットボードの製造に一般的に使用され、40年代半ばからフェンダーアンプの標準となっていました。

Telecaster ピックアップとピックガードにもファイバーボードを使用していた Leo は、Stratocaster ピックアップにも同じアプローチを採用しました。 2 つの「フラット」が必要で、1 つは上部に、もう 1 つは高さのネジ穴に対応するために下部に少し大きいものと、コイルの開始ワイヤと終了ワイヤをリード線に接続するための 2 つのアイレットが必要でした。

平らな形状が打ち抜かれ、磁気スラグ用の穴が開けられました。 これらの穴は、確実な摩擦嵌合を達成するために正確でなければなりません。そして、スラグを取り付けた状態で、アセンブリ全体をラッカーに浸して、スラグを電子絶縁層でコーティングしました。

底部の平地は 1964 年 3 月頃まで黒色のままで、その後灰色になりました。 グレーは 70 年代を通じて維持され、途中で少し暗くなりました。 しかし、1968年頃の一時期、フェンダーは供給の問題を抱え、CBS時代以前の黒底フラットの在庫を使い果たすことに頼った。

CBS 以前の Strat ピックアップの下側に鉛筆の日付が見られますが、これは標準ではありません。 黄色の日付スタンプは 1964 年に導入され、最後の黒底アパートと最初の灰色底アパートに見られます。 手書きの日付は 1966 年に登場し、その後 60 年代後半までに黒い日付スタンプが登場しました。

P-90、PAF、Filter'Tron のポール ネジとは異なり、Stratocaster のスラグは永久磁石です。 アルニコ III は非常に初期のストラトに使用されましたが、フェンダーは 1955 年までにアルニコ V に変更し、それ以来、これが伝統的なストラトキャスター ピックアップのデフォルトの合金であり続けています。

1950 年代を通じて、スラッグの北端はカバーから突き出ていましたが、フェンダーは 1960 年頃に「サウスアップ」に変更しました。これがトーンに影響を与える可能性は低いですが、ヴィンテージ ピックアップを真贋判定しようとする場合には便利なテストです。

1954 年当時、テレキャスターのスラッグはまだ横ばいでしたが、驚異的なストラトキャスター ピックアップのスラッグは大きな違いであり、間違いなく営業チームに話題を提供しました。 P-90 と DeArmonds は当時プレミアム ピックアップとみなされ、どちらも調整可能なポールピースを備えていました。 フェンダーはおそらく、製造プロセスを複雑にすることなく弦間のバランスを最適化するために、スラッグをずらして配置したのでしょう。

当初、多くのプレイヤーがまだ巻かれた G 弦を使用していたため、D スラッグは G スラッグよりも高かった。 プレーンな G 弦が標準になりつつあり、G スラッグを長くすることでバランスが改善されることが明らかになったとき、フェンダーはすぐに反応しました。 このスタッガーは今でもヴィンテージスタイルのフェンダーピックアップやブティックレプリカに使用されています。

スラッグの寸法はヴィンテージ時代を通じて変化しました。 1954 年には直径は 0.2 インチでしたが、スラグはすぐに 0.192 インチまでスリムになり、1962 年中頃にはさらに 0.1875 インチまで減りました。磁石の直径はフィールドの形状に影響するため、より細いスラグは余分な巻線のためのスペースを提供し、潜在的にはDCR 測定値が高くなります。

1974年中、フェンダーは千鳥配置ではないスラッグに変更し、スラッグ上部のエッジを手作業で面取りするのをやめました。 この小さな変更はおそらくコスト削減を目的としたものですが、磁場の形状が変化し、音質に影響を与えます。

1964 年より前に作られたコイルとそれ以降に巻かれたコイルを比較すると、色の違いに気づくでしょう。 オレンジっぽい銅の外観は、厚いホルムバール コーティングが施されたマグネット ワイヤを示し、濃い紫/灰色のコイルはプレーン エナメル コーティングに対応します。

コーティングは非常に薄いですが、5,000 回または 6,000 回を超えるとコイルの形状とサイズに影響を及ぼし、必然的に音色に影響を与えます。 プレーンエナメルは formvar よりも薄いため、同じ DCR 測定値のコイルがより小さくなります。

ワイヤー間のスペースが増えると、フォームバーコイルは異なる静電容量とインダクタンス特性を持つ傾向があり、これは強力でありながらクリアで明るい音に相当します。 対照的に、プレーンエナメルコイルは空気感に欠けるサウンドになる傾向がありますが、滑らかな高音と豊かな中音域を持っています。 ほとんどのハイエンドピックアップワインダーは依然として両方のタイプのワイヤーを提供しているため、これは依然として適切です。

ヴィンテージコイルは徐々に熱く巻かれ、約5.6kオームから始まり、1963年までに平均6kを超えました。1959年頃にはストラトキャスターのコイルが少し冷たく巻かれ、ベアナックルピックアップのティムミルズは「最も熱いフェンダーコイルは2015年から現れる」と報告しています。 62年から64年まで。 明らかに矛盾があり、現代のセットとは異なり、ストラトピックアップは DCR に基づいて各ポジションに選択されるのではなく、ランダムに取り付けられていました。

CBS が買収する前は、フェンダーのピックアップは手巻きでした。 各コイルを巻くのに約 1 週間かかるため、これは実際には手で巻かれたという意味ではありません。 フェンダーはコイル巻線機を使用していましたが、ワイヤーは手作業でボビンに導かれていました。

このプロセスでは多くの変数が導入され、完全に自動化された巻き取りに比べてラップはより不均一でランダムに分布します。 コイルの張力も変化します。 「スキャッターワインディング」という用語は手巻きを表すのによく使われ、ヴィンテージフェンダーの明瞭さとチャイムに不可欠な要素とみなされています。

1954 年の発売時にストラトキャスターを飾ったピックアップは先例を打ち立てました

フェンダーのピックアップワインダーの中には特別なタッチがあるとみなされるものもあり、アビゲイル・イバラは最も有名な例です。 フェンダーは彼女をカスタムショップモデル用の限られた数のピックアップを作るために彼らに呼び戻しました。

フェンダーの完全自動ピックアップ巻線への切り替えは、プレーンエナメルワイヤーとクーラーコイルの導入とほぼ同時に行われました。 ほとんどのヴィンテージ ストラト ファンは CBS 以前のモデルに注目するかもしれませんが、ジミ ヘンドリックス、デヴィッド ギルモア、ウォルター トラウト、エインズリー リスターなどのプレイヤーが機械巻きストラト ピックアップで素晴らしいトーンを生み出してきたことは覚えておく価値があります。

ヴィンテージ時代のギブソンピックアップとは異なり、フェンダーピックアップはワックスポッティングでした。 これは、コイルを溶かしたワックスに浸し、マグネット ワイヤーに含浸させてコイルを固め、マイクロフォニック フィードバックを防止したことを意味します。

1960年代の終わり頃、フェンダーはピックアップをワックスではなくラッカーに浸し始めました。 その結果、非常にしっかりしたコイルと、以前よりも荒々しくもろいトーンが得られました。 また、場合によっては、ラッカーポッティングが逆効果となり、ピックアップがマイクロフォニックノイズをさらに発生しやすくなる可能性があります。

保護されていないCBS以前のストラトピックアップのカバーをタップすると、アンプから音が聞こえるはずです。 それらは常にいくらかマイクロフォニックになる傾向があり、これにより高音域のきらめきが強調され、倍音の複雑さが追加されると示唆する人もいます。 昔からそうだったのか、それともマイクロフォニーが実際にピックアップの経年劣化によるワックスの劣化の症状なのかを考えるのは興味深いことです。

一部のピックアップメーカーはこのことを認識しており、巻きたてのコイルがワックスの中で過ごす時間を制限することで、ある程度のマイクロフォニーを維持することができます。 小規模な会社にオーダーメイドのセットを注文する場合は、話し合う価値があります。鳴きが発生した場合は、ピックアップを返品して追加のポッティングを行うことができます。

Stratocaster ピックアップの見かけのシンプルさは欺瞞的であり、すべての要素を単に組み合わせただけでは素晴らしいヴィンテージスタイルのトーンが得られるという保証はありません。 アルニコ V 磁石の強度はメーカーごとに異なる場合があります。 たとえヴィンテージに正確な配合が得られたとしても、ガウスを考慮する必要があります。

個々のワインダーにはそれぞれ独自のスタイルがあるため、あるメーカーの手巻きコイルのサウンドは別のメーカーのものとは異なる場合があります。 同様に、現代のフォームバールおよびプレーンエナメルコーティングはビンテージタイプとは厚さが異なる場合があり、数年前にはマグネットワイヤのゲージ公差が今日ほど一貫していなかった可能性があります。 幸運を！

モジュラー型の P-90 や PAF ハムバッカーとは異なり、Strat ピックアップはその工法により改造の範囲が限られており、外部要因を考慮する必要があります。 たとえば、ピックアップの音が少し暗い場合は、高さ調整ネジの周りのゴムチューブを交換すると、高音が少しだけ増える可能性があります。

ただし、ピックアップの音が明るすぎる、または耳障りな場合は、後期スタイルの 0.047µF ではなく、CBS 仕様以前の 0.1µF トーン コンデンサが取り付けられていることを確認してください。 本格的な 60 年代初期のトーンの場合、アルミニウム製シールド プレートによりストラト サウンドがわずかにスムーズになり、スパイクが軽減されます。 微妙ではありますが、目の肥えた耳があればはっきりと聞こえます。20 ドル未満なので、インストールしないのは意味がありません。

ストラトの熱心な愛好家でさえ、ブリッジピックアップのサウンドが不釣り合いに薄くて明るいと不満を言うことがよくあります。 それは、トーンコントロールを通じて高音が滲まない唯一のピックアップだからです。 したがって、ここでの簡単な回避策は、スイッチの接続ワイヤを移動して、ミドルトーンコントロールをブリッジピックアップに交換することです。 あるいは、ミドルピックアップとブリッジピックアップのスイッチタグをジャンパしてトーンコントロールを共有することもできます。

低音と低音のモジュレーションを強化し、全体の出力を上げるために、テレスタイルの金属製インダクションプレートをピックアップの底部に取り付けることができます。 ほとんどのプレイヤーはブリッジを選択しますが、必要に応じて 3 つのピックアップすべてにブリッジを選択することもできます。 プレートがスラッグと電子接続するのを防ぐためにテープを貼り、プレートをアースに配線する必要があります。 プレートの貼り付けに接着剤や両面テープを使用する場合もありますが、溶かしたワックスでも大丈夫です。

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ヒューはレコーディング スタジオで働き始め、デヴィッド ボウイ、プライマル スクリーム、イアン デューリー、ファッド ガジェット、マイ ブラッディ ヴァレンタイン、カーディナル ブラックなどのサウンド エンジニアおよびプロデューサーとして働きました。 彼の著書『Recording Guitar & Bass』は 2002 年に出版され、すぐにフリーランスとしてジャーナリズムのキャリアをスタートしました。 彼は、ギタリスト、ギター マガジン、ギター プレーヤー、アコースティック マガジン、ギター バイヤー、ミュージック テックなどでレビュー、インタビュー、ワークショップ、技術記事を執筆しています。 彼はまた、アスペン・ピットマン著『The Tube Amp Book』などの数冊の本にも貢献しています。 Huw はクライアント向けにギターとアンプを製造およびメンテナンスしており、ヴィンテージの修復を専門としています。 彼は機器メーカーにコンサルティング サービスを提供しており、場合によってはスタジオに誘われることもあります。

マーティ・スチュアート: 「それは私のクラレンス・ホワイト・テレキャスターから始まりました。あの古いギターは、目に見えないバンドメンバーのようなものです。独自のトーンを持っています。」

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